Экскурс в мир литературных штампов

[Кайло Рен]

— Какие ошибки наиболее часты во всех литературных работах, присланных на конкурс «Золотое перо»?
— Если начало кишит литературными штампами, вроде «мороз крепчал», «солнце садилось», «ветер дул», «глаза голубые», «он побледнел», «она побледнела» и вроде этого, далее ни один уважающий себя член жюри просто читать не станет. Если есть грамматические ошибки — тоже. Классика жанра: «памагаю атстающим па рускаму изыку». О каком Золотом пере в таком случае может идти речь?
Если есть повторы слов: он, она, они, был, была, были и другие — ну, просто неприятно. Вспомните — Пушкин силен тем, что у него на странице не повторяется ни одно слово! Прочтите еще раз свои стихи. Уберите слова: «любовь», «луна», «звезды», «ты», «я», «сон», «злой», — станет вам же легче дышать. Уберите из сказок «избитых» героев вроде эльфов, троллей и фей, а еще королей и принцесс… Если в поэтической вещи глагол рифмуется с глаголом, существительное с существительным, прилагательное с прилагательным, особенно одинаковыми по слоговому размеру — это грубейшие ошибки. Они оправданны только, если идет акцент именно на такую рифмованную форму реверса. «Ботинок и полуботинок» — тоже не рифма! Есть и так называемая «вода», не видимая автором. Это лишние четверостишия, либо предложения, либо даже целые страницы, от которых легко можно отказаться. Избегайте смысловой и словесной тавтологии. Чехов писал, например, свои рассказы так. Напишет, даст отлежаться. Потом первые пару страниц выбросит. А Хэмингуэй искал удачную начальную фразу, типа «колокол, который звонит по тебе». Если эта фраза есть, считай, есть и роман… То же самое касается конкурсного произведения. Ищите своего личного куража! Если есть кураж мысли, считайте, что перо уже на лацкане вашего пиджака!
Из статьи «Литературные проблемы страны советов».

В приведенном отрывке обозначены наиболее грубые из ошибок, встречающихся в работах начинающих авторов.
Меня заинтересовала расстановка приоритетов организатором конкурса: акцент делается в первую очередь не на безграмотности большинства юных сочинителей, как, казалось бы, одной из самых важных и острых проблем современной молодежной прозы, но на вопросе о допустимости применения так называемых литературных штампов в художественных текстах. Посему мне хотелось бы остановиться на этой теме несколько подробнее.
По единогласному мнению критиков и искушенных читателей, штампы — клеймо, отделяющее плевелы от пшеницы, и в качественной литературе недопустим следующий набор клише:

Список литературных штампов.

«Усталые, но довольные», «мороз крепчал», «пулей выскочить», «смущенно покраснеть», «распахнуть доверчивые глаза», «первые крупные капли дождя», «мороз, посеребривший...», «гулко отдавались шаги», «женщина удивительной судьбы», «пройдя весь путь», «обжигающий чай», «воцарилась тишина», «непокорные кудри», «в гордом одиночестве», «виновник торжества», «закат, позолотивший...», «грозное оружие», «нежная дымка», «румяное яблоко», «руки как крылья», «лебединая шея», «ветер шумит в ушах», «туман стелется», «печаль/грусть/тоска в глазах», «мех как бархат», «колдовское снадобье», «лицо затуманилось/засветилось от счастья», «грани разумного», «праведное негодование», «оскорбленная невинность», «непредвиденное стечение обстоятельств», «в бесплодных попытках», «стражи порядка», «усмехнуться в усы», «хитрый прищур глаз», «волосы/кудри разметались во сне», «грудь высоко вздымалась», «весь затрясся от негодования», «лицо исказилось от ненависти», «наброситься с поздравлениями», «герой не ее романа», «внутри все похолодело», «жаркие объятия», «зеленая красавица», «сон праведника», «орлиный взгляд», «ледяной/холодный взгляд», «волевой подбородок», «непокорные вихры», «бездонные глаза», «тоненькая как тростинка», «усталые и добрые глаза», «цвета спелой пшеницы», «васильковые глаза», «с непоколебимой уверенностью», «с веселой хитринкой», «задорно смеяться», «скрипеть зубами от досады», «вскочил, готовый к действиям», «непроглядная/кромешная тьма», «досадливо отмахнуться», «хрупкое белокурое создание», «походка пантеры/кошачья походка», «на город пали сумерки», «скупая мужская слеза», «нежный девичий взгляд», «весело щебетать», «как-то по-особенному взглянуть», «оставить после себя смутное ощущение чего-то радостного», «смеркалось», «в воздухе пахло весной», «волосы рассыпались по ее плечам, как шелк», «глаза, как угли», «сгорать от страсти», «прильнуть к губам (или еще чему...)», «серебрится снег/лунный свет», «галантный француз», «чопорный англичанин», «загадочная русская душа», «яркие звезды/пышная растительность», «жертва страсти/любви», «солнце садилось», «ветер дул», «голубые глаза», «он побледнел», «ломкая психика», «мрачные глубины», «строить глазки», «чуткая душа», «трепетное сердце», «годы несутся, словно конь», «время, злой палач», «пышное цветение», «свет души», «чешуя как золото/медь», «мраморная кожа», «глаза как алмазы», «встал со скрипучего стула», «подошел к распахнутому окну», «скудный ужин», «наивное дитя», «благородный воин», «краснеть от едва сдерживаемой ярости», «упасть в объятия», «волшебный мир детства», «заботливые материнские руки», «суровый взгляд отца».

Поэтические штампы:
«Кровь-любовь-морковь-вновь», «вечность-бесконечность», «люблю-молю/обижу-увижу (а также другие глагольные рифмы)», «никогда-навсегда», «слезы-грезы», «день-тень», «дом-том-ком», «тепло-светло», «небо-не был», «время-бремя», «знамя-пламя», «воспоминания-страдания», «роза-мороза-мимоза».

Безусловно, это далеко не полный каталог литературных шаблонов, однако, вчитываясь в данную подборку кочующих из книги в книгу метафор и образов, я обратил внимание, что некоторые из перечисленных «штампов» в действительности являются устойчивыми выражениями («кошачья походка», «выскочить пулей») и традиционными описательными приемами, важными для передачи достоверной информации о внешних и внутренних особенностях персонажа («холодный/ледяной взгляд») или специфики того или иного явления («яркие звезды»). Это свойственные для любого языка слова-метки, замена которых новоизобретенными фразеологизмами может привести к определенного рода недопониманию между читателем и автором текста. «Я, конечно, могу поменять штамп, и, например, заявить, что „фонарь“ отныне буду считать „светарем“, по созвучию со словом „свет“, или даже „тапримаком“ безо всякого созвучия с чем-либо, но это вряд ли продуктивно». © staruschka57
Поскольку для мироздания характерны четкие, устойчивые законы, описываемые людьми явления и понятия остаются неизменными на протяжении тысячелетий. Следовательно, искать оригинальные обозначения для предметов, знакомых каждому человеку с детства, не имеет смысла и употребление штампов в подобных случаях оправдано и уместно.
Поползновения включить в число запрещенных клише такие словосочетаний, как «голубые глаза» и «лунный свет» заставляют меня подозревать современных литературных критиков в некомпетентности. «Блондин/блондинка с голубыми глазами», «стелющийся над озером туман», «лунный свет, озаряющий тропы», вне всякого сомнения, являются стереотипными образами, присущими 90% художественных произведений, но это формы, придуманные не людьми, а той высшей и не менее стереотипной инстанцией, которую принято называть Богом или природой.
Вся человеческая жизнь состоит из «штампов». Повторяются житейские ситуации, повторяются мысли и действия, улыбки и истерики, праздники и злоключения. Повторяются слова. И в реалиях повседневности они почему-то не кажутся устаревшими или неуместными.
Литература описывает ту же самую жизнь, пусть и облекая ее в сплетение витиеватых и красочных фраз, и использование шаблонных формулировок — лишь способ активизировать эмоциональное восприятие текста, изначально лишенного визуальных и слуховых образов. Искусные манипуляции штампами создают иллюзию простоты изложения, дают возможность легкого понимания предложенных писателем или поэтом событий. Когда человек пропускает через призму сознания давно знакомые образы и обозначения, он способен достовернее сопоставить в уме выдумку и реальность, в то время, как к непривычным представлениям о действительности ему прежде необходимо адаптироваться, что значительно замедляет процесс уяснения заложенных в тексте идей. Более того, в погоне за оригинальностью зачастую утрачивается первоначальный смысл произведения, поэтому избегать стоит не штампов, а неумелого новаторства.
Однако я не стану отрицать, что употребление шаблонных формулировок должно быть обдуманным и осторожным: если есть возможность вычеркнуть лишнее слово — всегда будет разумно его вычеркнуть.

@темы: Библиотека